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戴敦邦

画家简介：戴敦邦(1938年－)，中国现代著名国画家，自号民间艺人，江苏镇江丹徒石马乡人，1956年毕业于上海第一师范学校，任《中国少年报》、《儿童时代》美术编辑，1976年入上海工艺美术研究所，上海交通大学美术研究室副主任，后担任上海交通大学人文学院教授直至退休。作品上海古籍出版社出版的《戴敦邦古典文学名著画集》，荟萃其1970至1997年间如题代表作一百六十余帧。他的主要作品有《戴敦邦水浒叶子》、《水浒人物一百零八图》、《戴敦邦水浒人物谱》、《红楼梦人物百图》、《戴敦邦新绘“红楼梦”、《红楼梦故事连环画》、《戴敦邦绘画粉本精选》、《戴敦邦古典文学名著画集》、《戴敦邦图说诗情词意》等。连环画代表作品有：《一支驳壳枪》、《水上交通站》、《大泽烈火》、《蔡文姬》、《黛玉焚稿》等.彩色连环画《陈胜吴广》、《逼上梁山》、《戴敦邦新绘长恨歌》等在国内外获奖。他为英文版《红楼梦》、《封神演义》以及人民文学版的《水浒》、《曹雪芹》等绘制插图。1984还精心绘制了《牡丹亭》邮票。戴敦邦先生的画在美术界被圈内人所津津乐道，如《戴敦邦新绘全本红楼梦》、《戴敦邦道教人物画集》、《戴敦邦新绘全本水浒传》、《长恨歌》、《聊斋》、《石壕吏》等，这些画作早就得了我的景仰。读他的画册，让我在视野上、精神上受到他的大气画风的洗礼，也带来精神上的升华。

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出生日期

性别
男

创造方向
人物

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谢稚柳

画家简介：原名稚，字稚柳，生于江苏常州武进一个书香世家，其父谢柳湖，清末秀才，为著名诗人，著有《瓶轩诗钞》和《瓶轩词钞》。谢稚柳的表伯钱振鍠（字名山）是江南著名学者，设讲坛于常州的东郊寄园，学子纵游如云，谢稚柳尝就读于此。后以字行晚号壮暮生，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。早岁从钱振学画，十九岁时倾心于陈老莲画风，后又直溯宋元，取法李成、范宽、董源、巨然、燕文贵、徐熙、黄筌及元人墨竹，1930年起与张大千相过往，并追摹陈洪绶绘画。1943年任中央大学艺术系教授。1942年与张大千赴敦煌研究石窟艺术，写成《敦煌艺术叙录》、《敦煌石窟集》等书。。四十年代曾在成都、重庆、昆明、西安、上海等地举办个人画展。1949年被聘为上海市文物管理委员会编纂。1956年任上海中国画院筹备委员会委员。后历任上海文联秘书长，上海文管会副主席，上海博物馆顾问，当选中国画研究院院委，中国美术家协会第三、四届理事，美协上海分会副主席。长于中国书画史及书画的鉴别。1962年参加国家文物局组织的中国书画鉴定组，赴京、津、沉等地阅书画万馀。1983年任全国古代书画鉴定组组长，次年开始全国性的书画鉴定工作。兼擅花鸟、山水画。《竹篱图》入选第二届全国美展；《莲塘(脊鸟)鹆》、《茶花山鹊》入选第三届全国美展。《草原牧歌》等藏于中国美术馆。1962年于北京举办个展，1981年后多次与陈佩秋联合举办书画展。出版有《谢稚柳画集》数种；编辑有《唐五代宋元名迹》、《燕文贵、范宽合集》、《董源、巨然合集》、《梁楷全集》，著有《敦煌石室记》、《敦煌艺术叙录》、《水墨画》、《鉴馀杂稿》；诗词集有《鱼饮诗稿》、《甲丁诗词》等。1997年6月1日，著名书画大师谢稚柳逝世。

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出生日期

性别
男

创造方向
花鸟

职务

胡若思

画家简介：胡若思(1916.3—2004)，字遐思，号琴人。画室名勰一斋。“桂林山水甲天下”引得无数文人墨客的赞叹，也勾起无数画家创作的欲望。曾为中国第一部彩色片《梁山伯与祝英台》及《梅兰芳的舞台艺术》绘制山水画景。历为中国美术家协会会员，上海文史馆馆员，上海戏剧学院美术系教授，上海中国画院画师。擅山水画，尤喜画黄山。作品《桂林山水》藏于中国美术馆，《黄山松云图》藏于江苏省博物馆，《万古长青图》陈列于人民大会堂，《万壑松风图》陈列于中南海紫光阁。15岁之作《匡庐瀑布》参加比利时世界博览会获金奖。胡若思，中国美术家协会会员，上海文史馆馆员。擅山水画，尤喜画黄山，先后20次登黄山，居山作画，满意之作，以“遐思”题署。作品《桂林山水》藏于中国美术馆，《黄山松云图》藏于江苏省博物馆，《万古长青图》陈列于人民大会堂，《万壑松风图》陈列于中南海紫光阁。历任上海戏剧学院美术系教授、上海中国画院画师。作品有《黄山天都》、《桂林山水》、《献马图》、《蓬莱三岛》等。其父长于古书画鉴赏，自幼受其父薰陶。9岁入“大风堂”，拜张大千为师，14岁随师东渡日本，举办童年个人画展。15岁之作《匡庐瀑布》参加比利时世界博览会获金奖。1954年任上海华东美术家协会创作干部，自1955年上海国画院成立后任画师，1957年兼任上海戏剧学院教授，兼任国画教研组组长。然不同的画家描绘桂林山水，各有不同的方式和特点。李可染以其深厚的功力，使桂林的山愈显深重，水愈显沉静；白雪石笔下的桂林山水，清秀可掬，使人流连忘返。而胡若思的这幅《桂林山水》，则从民间美术和装饰绘画中汲取营养，用工整细致的笔法描绘出桂林山水风貌，在典雅清丽的设色中呈现出装饰化的特点和精致的笔墨情趣。胡若思以黄山为表现题材的系列作品，普遍带有一种舒朗的快意。此图也是表现晴朗的黄山。群山在雾中隐现，而雾淡薄轻盈，倍显清丽。图中近山施墨，墨重而少勾勒，远山用笔，一丝不苟作出山之筋络，石之转折，再敷以淡彩，使冷色中带有暖色。从这种施墨设色布局方式来看，胡若思的山水画创作已不是纯粹的传统表现手法，显然接受了一些外来因素的影响，从而使山之境界更广，气势更大。从近百幅绘作来看，胡若思基本承袭了张大千的笔法与神韵，工笔、写意、青绿、泼墨无所不精，堪称罕见的多面手，而其中又以工笔和写意巧妙的融合之法，最为让人称奇。胡若思先生是当代中国画坛山水大家，尽管他于上世纪80年代末移居加拿大后，在国内宣传日少，音讯渐稀，但他的中国画艺术、连同他富有魅力的艺术人生，却始终是令关注者难以忘却的。胡若思字遐思，号琴人，1916年生于上海，2004年卒于加拿大多伦多。自9岁从张大千先生习绘事以来一生笔耕不辍，艺术生涯近八十年之久。其父精鉴赏、富收藏，先生幼承庭训，天资早慧。14岁即东渡日本举办童年个人画展，一时轰动东瀛，有“鬼才”、“神童”之誉。15岁其作品《匡庐瀑布图》荣获比利时世界博览会金奖，艺林传为佳话。此后游历名山大川，将烟云丘壑罗纳心胸，一朝发于毫端，顿觉满纸生辉。他于山水、花鸟、人物、走兽、界画无一不能，工笔、写意、青绿、浅绛、泼墨、泼彩无一不精，是现代海上画坛罕见的多面手。中年以来，尤长于绘画黄山奇景，他以传统中国山水画笔墨为基础，在色彩、水墨、结构、章法乃至光影的处理上都有着独到见解，由此开创了当代“黄山画派”新格调。他笔下的山水也以黄山景致为代表，水墨氤氲，墨彩幻化，气象恢弘，世称“南胡风韵”。这一美誉是对胡若思先生艺术成就的肯定。若思先生在艺术上勇于探索的精神，以及为中国山水画艺术的继承和发展所作出的可贵贡献，的确是值得人们永久纪念的。任何一位卓有成就的中国画大师，都高度重视对传统技法的继承、掌握和锤炼。胡若思先生精湛的传统功力更是为知者所称道。他力主中国画须从唐宋入手，取法乎上，攻之弥深。他由宋元古法中汲取精华，奠定根基，继而渐趋佳境，直至自成一家的艺术发展轨迹。当我们观赏着胡若思先生的山水时，不由得为他独具表现力的笔墨技法和瑰丽典雅的笔墨情趣所陶醉、所折服。1989年以来，胡若思先生携书画走天涯，先后在加拿大、欧洲、美国、日本及东南亚各国举办个人画展，为中国画艺术在海外赢得了极高的声誉。相反，由于久居海外，致使国内对“南胡风韵”日渐生疏淡漠起来。为使人们能够全面的了解欣赏胡若思的艺术风格，公正的评价他的艺术成就，我公司展出胡若思先生的若干画作。

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出生日期

性别
男

创造方向
山水

职务

张文元

画家简介：别名文魁，　江苏太仓人。擅长漫画。　30年代在上海从事漫画活动，抗日战争期间参加漫画作家协会战时工作委员会，先后在《抗战画刊》及郭沫若领导的政治部第三厅艺术科工作。抗战胜利后，在上海、香港等地报刊发表进步漫画作品。1949年后在《新闻日报》工作，参与创办《漫画》月刊，并在中国美术工作者协会任职，后为中国美术家协会宁夏分会副主席。晚年定居上海。出版有《张文元漫画选》。作品有《鸣炮开会》、《大闹宁国府》、《兽性篇》等。　

居住地区

出生日期

性别
男

创造方向
其他

职务

蒋玄佁

画家简介：蒋玄佁(1903—1977.2)字挺生，浙江富阳新关村(今属大源镇)人。擅长中国画。从小喜爱绘画。稍长，拜诸暨蔡彦才为师，习山水技法。1927年入国立杭州艺术专科学校雕塑系。毕业后，东渡日本，就读东京帝国大学，专攻西洋画和雕塑。1931年“九一八事变”后，毅然归国，重入国立艺专深造，师事徐悲鸿、潘天寿，并与同学李可染、孙青羊等互助切磋，艺乃大进。1936年，受聘于嘉兴秀州中学，任美术教员。抗日战争期间，先后在华东联合中学、台州中学、湘湖师范任教。同时，潜心研究文物考古学，曾赴长沙实地考察楚文化之孕育及发展。建国后，玄佁任上海同济大学建筑系教授，曾赴江西吉安考察吉州古窑之兴衰。随后，遍历黄山、雁荡山，创作《黄山》、《雁荡山》两部大型画册。1977年，因患癌症病殁于上海。著作有《几何陶纹研究》、《墨拓术》、《长沙——楚民族及其艺术》、《苏联雕刻》、《中国绘画材料史》、《中国陶器的发明》、《吉州窑》、《蒋玄佁水彩画》等。

居住地区

出生日期

性别
男

创造方向
油画、雕塑

职务

丁慕琴

画家简介：丁慕琴(1891年9月～1969年12月)，别名丁悚，浙江嘉善人。擅长中国画、漫画。中国美术家协会会员。曾在上海土山湾画馆学习。就读于上海中西图画函授学堂，师从周湘学画，刻苦自修。初从事月份牌年画，并任漫画特约员，在《神州日报》、《申报》、《新闻报》、《上海漫画》等报刊上发表漫画。兼《上海画报》、《健康家庭》等刊编辑，曾在上海美专、同济大学、晏摩氐、神州、进德等校任教。建国后曾任上海文史馆馆员。

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出生日期

性别
男

创造方向
人物、漫画

职务

张聿光

画家简介：张聿光（1885～1968）现代画家、艺术教育家。字鹤苍头，别号冶欧斋主。浙江绍兴人。1904年在上海华美药房画照相布景，同年与京剧革新家夏月润　合作，在“新舞台”首先设计使用布景，改变了京剧的传统舞台面貌，为我国早期的舞台美术家。翌年转往宁波益智堂任图画教师。1907年回上海，在中国青年　会学堂任图画教员。1909年至1911年间，在《民呼报》、《民吁报》、《民立报》等报纸上发表漫画，其中包括产生过广泛影响的讽刺袁世凯的作品《袁世　凯骑木马》、《饭桶》等。是我国最早在报纸上发表政治讽刺画的漫画家之一。他还为儿童读物作过插图。1914年秋任上海图画美术院（上海美术专科学校前　身）校长。1919年参与创办研制生产绘画颜料的上海马利工艺厂。1928年任上海新华艺术专科学校副校长。抗日战争时期赴大后方，备历艰苦而作画从未稍　辍，在重庆、成都、昆明等地举行画展。新中国成立后，被聘为上海中国画院画师。一生兼治中西绘画，早年从事西画的创作和教学，晚年多作中国画。作品取材宽　广，画风近任颐，并能融中西画法，构图新颖，设色鲜净绚丽，饶有天趣，在国外也颇具影响，法国国立博物馆、德国柏林艺术院均藏有他的作品。为中国美术家协　会会员、美协上海分会理事、上海市文史馆馆员。传世作品有《黄山云海图》、《孔雀图》（藏上海中国画院）。出版有《聿光画集》二集（1935年）。艺术成就一生兼治中西绘画，早年从事西画的创作和教学，晚年多作中国画。作品取材宽广，画风近任颐，并能融中西画法，构图新颖，设色鲜净绚丽，饶有天趣，在国外也颇具影响，法国国立博物馆、德国柏林艺术院均藏有他的作品。为中国美术家协会会员、美协上海分会理事、上海市文史馆馆员。传世作品有《黄山云海图》、《孔雀图》（藏上海中国画院）。出版有《聿光画集》二集（1935年）。

居住地区

出生日期

性别
男

创造方向
花鸟、其他

职务

谢之光

画家简介：谢之光（1900--1976），初名廷川，署东山后裔，后易名之光，室名栩栩，浙江馀姚人。上海美术专科学校毕业。曾任南洋烟草广告公司美术员，九福公司美术主任，上海中国画院画师。中国美术家协会会员和上海分会理事、上海画院画师、上海市文联（二届）委员会委员、民主同盟盟员。早年擅月份牌年画。作品有《铁水奔流》、《洛神》等。谢之光1899年2月25日出生于浙江余姚，家境贫寒。后居上海，14岁时师从周慕桥学习国画、油画，继后又师从于张聿光、刘海粟。擅长人物、鸟兽、花卉等，尤擅仕女画，笔法采中西之长，别具一格。从上海美术专科学校毕业后，以舞台美术、商业美术设计为业，曾在上海福州路的天禅大舞台画背景，后来画月份牌、香烟广告，不久即成为闻名上海的广告画家。1922年，他年方23岁，便出版了第一张月份牌《西湖游船》。构思与技法非同凡响，取得成功。以后几幅作品引起工商美术界的注意。南洋兄弟烟草公司捷足先登，把他请入公司的广告美术部门。华成烟草公司为与其他烟草公司竞争，急需美术人才，也看准了这位新秀，出高薪请他担任公司广告部主任。当时谢之光一张广告画价值500大洋，他的兄弟姐妹全靠他供养。他开设画室，招收学生，学生一次性交学费500大洋，拜师时还要办酒席。谢之光晚年患肺癌，在生病期间，刘海粟等画家都去看望。临去世前一个月他仍在作画，画得特别多，人们排队索取，子女们劝他，他说，我没病，一定要画，实际他已经知道病情了。1976年9月12日晨，谢之光逝世。由于毛泽东主席刚去世才三天，尸体要过一个星期才能火化。1976年10月4日，芳慧珍去世。谢之光的后半生全身心创作国画，成为上海著名国画家之一。他青年时代在月份牌广告上的成就是上海广告美术史上相当精彩的一页。谢之光有一子一女，夫人叫潘锦云，娘家是开银楼的，人很开放，喜好跳舞、赌钱。在旧上海，许多商业谈判在“堂子”(妓院)里进行，一个当时与玉堂春齐名的妓女叫芳慧珍，谢之光后期的作品大部分是她当的模特。据谢之光女儿谢碧月介绍：后来谢夫人发现了谢之光与芳慧珍的关系，但她未与谢之光争吵，只理智地提出离婚，1930年的除夕之夜，谢之光下跪祈求：“还有两个孩子怎么办，别离婚”但潘锦云心意已绝，离家去了澳门，后嫁给了澳门一家糖厂的老板。1930年谢之光和芳慧珍正式结婚，婚后芳慧珍仍和年轻时一样很少出门，而且她对谢之光的两个孩子很好。据谢碧月讲，她与继母很亲近。谢之光晚年非常不幸，23岁刚大学毕业的儿子患了“血吸虫”病不治身亡，面对儿子的死亡，谢之光异常地坦然，甚至没有落泪，他说：“别怕，每个人都要去世的，我也会来陪你。”潘锦云每次回上海都会询问谢之光的身体状况，她与谢之光的妹妹相处得很好，每回上海都住在她家，得知儿子去世的消息潘锦云悲痛万分，重男轻女的她此后很少回上海，谢碧月只在30岁时见过生母一面。谢之光在解放前有吸大烟癖好，解放后他以坚强的毅力戒掉了大烟。作画要有新意，发掘新题材是常取的途径。谢之光感觉上海滩上不少人喜欢搓麻将，于是灵机一动，画了《洪武豪赌图》，把朱元璋、沈万三等人在豪赌时的表情、性格及气氛表现得淋漓尽致。该画印成于1935年，它的巨大发行量引出了不少跟风者与仿效者。即使是老题材，谢之光也能画得与众不同。《村童闹学》是他这一时期的代表作品。40年代，上海一些画片社见月份牌发行量剧减，便开辟了画片市场，这些作品为商品的画片，上面不画商品，也不标明商业单位名称。它们像月份牌那样受到市民的欢迎。谢之光的仕女画便成了这些画片社的重头戏，且销路很好。1947、1948年，他还创作了大批报纸广告，特别是红金香烟系列报纸广告。1949年后谢之光任中国画院画师。在作画上他从有法到无法，狂放不羁。他以纸团、竹筷、调羹当画具，随意泼洒，略加点划成画，所画天趣盎然，为人所宝。人们向他求画，他随画随送不取报酬，故自号“白弄山人”，以为自嘲。没有钱了，他就画年画，有钱了就画国画。谢之光老年时候，是在生活中不会花钱的，文化大革命时期很穷，73岁时他从橱窗里面看见蛋糕，很想吃，却没有钱，年轻时每月曾赚几千大洋的他却连8毛钱的蛋糕买不起，为了生存，他甚至每幅画只取20元钱。

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出生日期

性别
男

创造方向
人物

职务

幸熙

画家简介：男，舞台美术设计。原名赵之祺。出生于浙江省绍兴赵家坂村。中国戏剧家协会理事、中国美术家协会理事。自幼爱好美术。1939年入绍兴私立孑民美育院学习美术。1941年进入上海南林丝织厂当练习生。1944年进入上海千里绸庄搞织物纹样图案设计，并利用业余时间在雪声及东山越艺社先后担任装置设计、宣传工作及风俗顾问。1946年起从事舞台美术工作。曾任上海雪声越剧团美术设计，1950年4月12日参加了华东越剧实验剧团(上海越剧院前身)任舞美设计。1952年，任华东戏曲研究院艺术室美术组长。1955年，进上海京剧院任美术组长、艺术室副主任、工场主任等职。1956年加入中国共产党。1965年，任中共上海京剧院党总支副书记。1970年，调入上海五七京剧训练班负责行政领导工作。自1950年以来，主持或参与舞台美术设计的剧目有40多个。幸熙原名赵之祺，他的改名与绍兴孑民美育院有关。1939年，孙福熙等人在绍兴创建了美育院。幸熙被孙福熙看中，破格免费引入到孑民美育院学习美术。幸熙学习时特别用功，再加上少年白头，引人注目，美育院院长李寄僧经常表扬他，并亲切地称他“老白头”。幸熙在美育院学习的时间不长，但由此热衷于美术，他将一生定格在美术事业上，并取得了非凡的成就。幸熙把一切都归功于绍兴孑民美育院的启蒙，他特别感谢孙福熙，是他将自已引入美育院学习，为了不忘孙福熙的恩德，他将自已的名字赵之祺改为了幸熙。有：越剧《北地王》、京剧《杨门女将》、《淝水之战》、《野猪林》、《白蛇传》、《红色风暴》等剧的布景设计，越剧《梁山伯与祝英台》、《西厢记》、《白蛇传》、《春香传》等剧的服装设计。布景设计具有浓厚的装饰性，风格多样，在戏曲服装设计上，提倡注重历史风俗、人物特点，同时又符合现代审美观。对戏曲服装的纹样研究更深，为越剧服装的创新贡献尤多。曾获1952年第一届全国戏曲观摩演出大会舞台美术设计奖。多幅作品在’89上海国际舞美艺术节上展出。在戏曲现代戏的服装设计上也作过认真的探索，有一定成就和创见。发表有《戏曲服装设计》、《戏曲现代剧服装设计》等多篇著作。1958年后在上海戏剧学院兼任戏曲服装课教师。1955年至1972年，曾先后随上海越剧院、上海京剧院、青年京剧团、中国戏曲艺术代表团、上海舞蹈学校等单位，多次出访苏联、东欧诸国和朝鲜、日本等国家及香港。生前久有编纂“中国服装史”的大志，早就着手搜集资料，可惜在“文化大革命”中散失。1974年，又以坚韧不拔的精神重新查阅和搜集资料，直至临终已积累了这方面的大量照片和文字资料。上海市文化部门的领导对此十分重视，成立了“中国服装史研究组”，继续从事这方面的研究。

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性别
男

创造方向
其他

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张光

画家简介：张光女，又名红薇，浙江温州人。擅长中国画。北京女子师范毕业。曾任北京艺术专科学校，上海美术专科学校，杭州国立艺专教授，广东女子师范学校教师，上海中国画院画师。作品有《杏花寿带》、《百花留克图》、《百菊合图》等。

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