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    画家简介:柯朝泉,又名文扬,福建晋江人。自幼在越南生长,毕业于堤岸潮州公立义安中学。1950年初回国,毕业于广州华南人民文学艺术学院美术系。1948年任职于堤岸《时代报》漫画编辑。1949年赴槟木知中学任教。1954年赴北京在各报刊杂志发表国际时事漫画。1974年来香港工作,为香港《文汇报》之《海边小唱》专栏作漫画;同时又为报刊杂志出版社撰写杂文、寓言、诗歌、童话及水墨漫画。多次在国外参展。香港美术研究会会员。1988年在首都中山公园举办《柯文扬个人漫画展》。柯文扬又名柯朝泉,1932年出生于越南南方一个华侨家庭。他从小喜好美术,上中学时开始在报刊上发表漫画,后在当地一家报纸任美编。新中国成立之初,柯文扬和广大侨胞一样,对祖国寄托着无限希望。1950年,他历尽艰辛来到广州,考入华南人民艺术学院美术系深造,随之参加农村的土地改革。在乡下的日子里,他同农民兄弟吃在一起,住在一起,战斗在一起。火热的斗争让柯文扬增长了见识,开阔了视野,重塑了自我。柯文扬在农村的“摸爬滚打”中不幸患上了类风湿关节炎,由于缺少及时有效的治疗,身体每况愈下,直至四肢僵直,腰不能弯,走路需人扶持牵引……柯文扬是个不肯躺下来吃“老本”的人,他以常人难以想象的韧劲“站”起来了。他练会用全身带动握笔的手,并能独立读报翻阅资料,展纸作画了! 1954年,经廖冰兄先生推荐,柯文扬来到北京,尽管有关部门和朋友们做了许多努力,但未能解决其“上班”的问题。故此,成了当时为数及少,靠稿费谋生的漫画家。柯文扬是个苦中作乐的硬汉子,他不仅凭着顽强的毅力创作了大量脍炙人口的国际漫画,是《人民日报》、《世界知识》等报刊的重点漫画作者,并在《工人日报》开辟了专栏。柯文扬还经常在“微醺”之后给造访者大讲古今笑话,或唱几句粤语歌曲,闲暇之时就成了街道孩子们捏泥人的辅导员……怪不得同行们都称赞他是中国美协最活跃的会员。十年浩劫中,柯文扬失去了作画的机会,生活没有着落。1974年,他怀着复杂、矛盾的心情,同患难与共的老伴前往香港谋生。他到香港后,潜心研究人文民俗,创作国际漫画、诗歌、小说、童话、寓言、散文等,图文并茂的作品深受读者喜爱。在港期间,柯文扬从未间断过和内地同行、朋友的联系。他不仅关心漫画,更惦记着祖国改革和发展。他曾两次专程来京看望漫画界老朋友,久别重逢和共同期待让人们永远息息相通。

    居住地区

    出生日期

    性别
    男

    创造方向
    漫画

    职务

    画家简介:吴镜汀(1904-1972年):名熙曾,字镜汀,号镜湖,浙江绍兴人,居北京。得金北楼指授。从王翚入手,涉猎宋、元、明、清各家,同时注重写生,将传统与造化熔为一炉,山水清新雅致,意境幽远。解放前以卖画为生,兼任教职,为湖社成员。早年曾在京华美术学院、国立北平艺术专科学校任教,后曾任北京中国画学研究会常务委员、北京画院副院长、中国美术家协会理事和书记处书记。1918年入北京大学附属中国画研究所学习,曾任国立艺专讲师,北大临时第八班任中国画教授,17岁入中国画学研究会从金城研习临摹古画,随金城及陈师曾赴日参加中日绘画联展。在金城弟子中,其造诣属深湛者。从王翚入手,涉猎宋、元、明、清各家,同时注重写生,将传统与造化熔为一炉,山水清新雅致,意境幽远。1936年升任中国画学研究会评议,三十年代初,任教于京华美术学院。1954年任中央美院民族美术研究所副研究员,1958年参加筹备成立北京画院,任副院长和画师、美术编委。先后任美协北京分会书记处书记、《美术》编委、北京市人大代表、全国人民代表大会代表、中国文联理事、北京中国画学研究会常务委员、中国美术家协会理事和书记处书记等。书画大师启功先生曾随其学书画。作品有《秦岭》、《黄山人字瀑》等。出版有《吴镜汀作品选》。吴镜汀在名师金城、贺履之、俞涤凡、萧谦中的指导下,沿着一条由“四王”特别是王石谷入手,间接上溯宋元名家的轨迹,反复临摹历代名作,不断研习,打下了坚实的传统绘画基础。吴镜汀天资聪明而且十分刻苦,他的作品功力深厚,风格飘逸俊秀。他前半生的作品多以细笔设色,综合运用古人画法,根据自己的体悟,形成了清劲有力的画风。解放后他遍游名山大川,力图以写生求变化,他后期的作品更注重场景气氛的刻画,笔墨着色上绚丽悦目,有时用没骨法,有时用泥金勾勒、金碧罩染,别有一种韵致。早在入中国画学研究会第二年的成绩展览上,他就以几乎乱真的临摹作品引起众人注意。在画会诸位名师如贺履之、俞涤凡、萧谦中的指导下,沿着一条由“四王”特别是王石谷入手,间接上溯宋元各家的轨迹,不断研习,打下了坚实的传统绘画基础。其前半生的作品多细笔设色,综合运用古人画法,但能发一己之体悟,逐步形成清劲有力的画风。後期参入写生的作品则更注重场景气氛的刻画,笔墨上多采用马夏笔锋劲力的斧皴,着色绚丽悦目,有时用没骨法,有时用泥金勾勒、金碧罩染,别富韵致。应该说他的新探索基本上仍是在传统笔墨的范围之中,但更倾向于色彩的运用。 

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    出生日期

    性别
    男

    创造方向
    山水

    职务

    画家简介:又名吴显曾,原籍浙江绍兴,生于北京。幼年在家塾读书,1924年毕业于北京汇文中学。始随兄长吴镜汀学画山水,1926年入中国画学研究会,经金城指点,师从徐燕孙,专攻人物,后任助教。三、四十年代曾任北平国立艺术专科学校讲师,并执教于京华美术学校。解放后,1951年入北京中国画研究会,任理事,1958年任北京中国画院画师,为中国美术家协会会员。六十年代初曾在河北美术学院、鲁迅美术学院和民族学院授课。擅长工笔人物画。兴趣广泛,爱好京剧和民间戏曲。艺术上慕唐宋画风,又受民间壁画及民间戏曲艺术影响。长于历史人物画。1962年曾赴云南西双版纳写生,绘人物肖像和云南风光多幅。《荀灌娘突围救父》藏于中国历史博物馆;其他传世作品有《画龙点睛》、《吹箫引凤》等。所绘人物画编为《荣宝斋画谱》之29。吴光宇是北京传统派人物仕女画的突出代表之一。他虽然师承徐燕孙,但取材较集中于脍炙人口的历史人物、文学形象、民神和婴戏,轻雅意,重俗赏;造型每善于取法戏曲人物的身姿动态,讲提炼,略夸张;师古除卷轴画之外,亦多借鉴民间壁画,富气势,有力量;衣纹在吴道子一派的基础上,大胆吸收了南宋马夏和明代浙派的纵肆笔法,既矫健,又流畅;设色亦强化了补色对比和白粉泥金的作用,亦绚丽,亦明快;绘景则在其兄的影响下变工为写,颇觉潇洒随意,尤善在生纸作笔势迭宕、工中带写的重彩人物,创造了更为雄丽洒脱也更为刚健婀娜的个人风格。代表作有《荀灌娘救父》、《淝水之战》、《宝琴立雪》等。他亦善连环画,作品有《张羽煮海》等,晚年曾去西双版纳,所作山水小品亦有一定生活气息

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    出生日期

    性别
    男

    创造方向
    山水、人物

    职务

    画家简介:程尚仁(1918.5—1980.2) 浙江建德人。1940年毕业于昆明国立艺术专科学校。后在四川省立艺术专科学校任教。1945年任国立杭州艺专讲师。1951年调往北京,先后在中央美术学院华东分院、中央美术学院实用美术系、中央工艺美术学院任教员、讲师、副教授、教授、教研组长、系副主任、主任。擅花卉写生与图案画。曾担任学院教育工会副主席,院学术委员会委员,中国工艺美术协会筹委会委员,《装饰》杂志和《中国工艺美术大全》编委。1952年,作为中国馆代表团成员,参加莱比锡国际博览会的设计工作。著有《几何图案的组织》、《花草集》,主编《染织图案基础》、《中国染织纹样简史》等。参与了《民间蓝印花布图案》、《花卉》和《花卉黑白画》等专业著作的编著。

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    出生日期

    性别
    男

    创造方向
    花鸟

    职务

    画家简介:汪慎生(1896-1972)名溶,字慎生。安徽歙县满川村(现汪满田)人。幼在浙江兰溪当学徒,后在上海画炭画谋生。约30年代初到京,先后任私立京华美术专科学校和辅仁大学美术系教授。解放后任民族美术研究所副研究员、北京画院画师、院务委员等职。汪慎生擅花鸟、山水,尤以花鸟著名,能工笔亦能写意,而以小写意最富影响。其画法,师陈白阳、华新罗、任伯年等,笔致生动,有平朴含蓄之致。汪氏在解放初所画《番茄丰收》表现出高超的写实能力,被认为是以传统画法表现新意新情的范例。学生有张其翼、孙其峰等。幼喜丹青,十七岁至上海学画肖像,十九岁任浙江小学美术教师,二十岁至北京,以卖画为生。1934年起于京华美术专科学校、北京辅仁大学美术系、北平师范学院任教。1954年任中央美术学院民族美术研究所副研究员。1957年任北京中国画院画师、院委。中国美术家协会会员。山水则宗法黄公望,沈周诸家,雅致古朴。工诗词,擅题咏。作品多次选国内大型美术作品展览。

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    出生日期

    性别
    男

    创造方向

    职务

    画家简介:程国英(1922.11—1967)别名程果,黑龙江哈尔滨人。擅长油画、水彩画。1951年毕业于中央美术学院。曾任清华大学土建系教师。 作品有《南京古鸡鸣寺》、《井冈山风暴》、《土地革命时的赤卫队》等。 

    居住地区

    出生日期

    性别
    男

    创造方向
    油画、水彩

    职务

    画家简介:王友石(1892.4—1965.5)别名道远,号履斋,又号罗峰山人。山东省招远市人。中国美术家协会会员,从北京高等师范毕业后,一直从事教育工作。曾任山东历城师范及中学教师。一九四八年加入中国共产党。擅长花鸟画,受陈师曾、吴昌硕影响较深,风格浑厚雄健。他是北京画院院委和画师。王友石是一位以艺术家身份从事地下活动的革命家。解放前以教书、卖画为生,曾开过多次个人画展。他是陈师曾的得意门生,在艺术思想上深受乃师影响。三、四十年代的北京画坛,临摹之风盛行。他力主写生,并通过“为花鸟写照”,把对象的物性、风神储于灵府,流注笔端。他主张以书法入画,提倡中锋用笔,画风朴茂敦厚。其书法碑帖兼重,以章草名世。花鸟以铁树、梅花、杨柳擅长。晚年所作梅花系列,鸿幅巨构,气势非凡,把梅花的自然特征和人文特征融会成昂扬、坚贞、怒放的绘画意象,透视出老画家身心与时代的共振,人格与魂魄的写照。1914年入北京高等师范(今北师大)手工图画科。曾追随孙中山先生参加同盟会、国民党。国民党叛变革命,他愤然退出。后投入抗日工作,他的家就是党的地下联络站。解放战争时期,在党的领导下参与“人民教育联盟”的组建工作。为和平解放北平,参与策动原北平守军司令侯镜如的起义工作。1956年参与北京画院的筹建,后出任党组成员、院委。

    居住地区

    出生日期

    性别
    男

    创造方向
    花鸟

    职务

    画家简介:惠孝同(1902-1979)北京市人。原名惠均,字孝同,号柘湖,别号松溪、晴庐。1920年入中国画学研究会,拜金城为师,专攻山水。1925年升为研究会研究员。1924年冬宣统出宫后,惠孝同遂与溥雪斋(号松雪),溥毅斋(号松邻),关松房(号松房),溥心畲(号松巢)等创立了近代著名国画团体松风画会[1],自号“松溪”。1927年与金荫湖、胡佩衡等共组湖社画会,编辑《湖社月刊》,历任画会干事、评议、教员、副会长,湖社画会天津传习社社长、天津分会会长。曾任职北平艺术专科学校讲师兼图书馆主任。松风画会与湖社画会[1]是京津画派的主要成员,迄今已有近90年的历史,而惠孝同是具有松字、湖字号的国画宗师之一。解放后,历任北京中国画研究会常委,北京中国画院艺术委员会常委、主任委员,新国画研究会常委、研究组副主任,国子监国画补习学校校长,中国美术家协会会员。50年代曾出访印度尼西亚,回国后在中央美院举办个展。惠孝同山水传统功力深厚,构图颇具巧思,所作树石古厚浑茫,意境深幽。他在寻觅新时代山水画发展的新途中也做出了可贵的探索,与古一舟、周元亮、陶一清、何镜涵、松全森合作的巨幅长卷《首都之春》,写由通县经城区至石景山、官厅水库之北京新貌,将古法与今法相融合,造化与心源相贯通,创造了新的时代风格。作品还有《江山无尽》(合作)等。

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    出生日期

    性别
    男

    创造方向
    山水

    职务

    画家简介:叶恭绰(1881年~1968年9月16日)字裕甫,又字誉虎、玉父,号遐翁、遐庵,晚年别署矩园,广州番禺人,祖籍浙江余姚。祖父衍兰,字南雪,以金石、书画、文艺名世,父佩玱,字仲鸾,诗文、篆、隶靡不精究。家学渊源,毕业于京师大学堂仕学馆。早年以交通事业为己任,力行交通救国。中年以后于诗文、考古、书画、鉴赏无不精湛。搜藏历代文物,品类颇广,至为丰富,为保存国宝不遗余力。文献古籍,经其整理,保存者尤多。文字改革,尽心尽力。书法用笔运腕,独有心得,精楷、行、草体,尤擅大字榜书,雄健豪放,绰约多姿,融会碑帖,自成一家。画则松石梅兰,尤喜画竹,多取元人神韵,秀劲隽上,直写胸臆。年登八秩,先后将所藏书画、典籍、文物重器尽数捐献于北京、上海、广州、苏州、成都等市有关机构,以垂永远,令人敬佩。叶恭绰致力艺术运动五十余年,至老不倦,是中国现代书画大师,20世纪著名文人、收藏家,重要的美术活动家和组织者。其著作甚丰,主要有《遐庵诗稿》、《遐庵清秘录》、《遐庵词》、《遐庵谈艺录》、《遐庵汇稿》、《矩园馀墨》、《历代藏经考略》、《梁代陵墓考》、《交通救国论》、《叶恭绰书画选集》、《叶恭绰画集》等。另编有《全清词钞》、《五代十国文》、《广东丛书》、《清代学者像传合集》等。祖父兰台(南雪)为清末翰林,曾官户部郎中、军机章京。父亲中年早逝,在祖父膝下长大,自幼聪颖,少年时即有佳句名世。京师大学堂仕学馆毕业。清末历任邮传部路政司主事、员外郎、郎中等职。民国后,历任路政司司长、交通部次长、总长、交通部长,并兼理交通银行、交通大学。民国24年(1935年)“上海市博物馆临时董事会”成立,叶恭绰任董事长。民国25年初《中国古泉学会》成立,叶恭绰任副会长。建国后,任北京中国画院首任院长,中国文字改革委员会常务委员,中央文史研究馆副馆长、代馆长;中国美术家协会第一届理事会常务理事,中国佛教协会理事,当选为全国政协常委。叶恭绰性喜收藏古籍和文物。他花了大量财力,收藏稀世珍宝,如西周毛公鼎、晋王羲之《曹娥碑》、晋王献之《鸭头丸帖》、明唐寅《楝亭夜话图》等;收藏了大量乡镇专志、清人词集、清人传记、名僧翰墨、文物图录,如清人词集有5000余种,《全清词钞》有3196家。叶恭绰为保护文物不遗余力。抗日战争爆发后,上海沦陷,他准备避难香港。临行前,秘密将珍藏的7箱文物寄存在公共租界英商美艺公司仓库,其中一箱就是毛公鼎。民国29年,他的姨太太潘氏为侵吞财产,大兴讼事,并向日本宪兵队透露了毛公鼎藏在上海的消息。叶恭绰闻讯,急电侄子叶公超去上海主持讼事,并谆谆嘱托:毛公鼎不得变卖,不得典押,决不能流出国土。毛公鼎终于没被日军掠去。后来此鼎为发国难财的商人所得,抗战胜利后交“上海敌伪物资管理委员会”处理。上海市政府聘叶恭绰为毛公鼎保管委员会委员,并从军统局领回拨交南京中央博物院保存。叶恭绰还将大批珍贵古籍和文物捐献给图书馆、博物馆。民国32年将地理类藏书等906种3245册捐赠上海合众图书馆;珍藏的文物或捐赠,或出售,尽归北京、上海、广州、苏州、成都等有关文化机构收藏。如《鸭头丸帖》归上海博物馆,《楝亭夜话图》归吉林省博物馆。

    居住地区

    出生日期

    性别
    男

    创造方向
    山水、花鸟、人物

    职务

    画家简介:原名鼎,号两石,字瞻农。男,汉族,河南舞阳人,1922年毕业于师范学校,1929年到北京拜齐白石为师习画。1937年返回家乡从事教育工作,并研习国画。1947年返京,1949年后经徐悲鸿介绍到北京展览工作室供职,1955年至1962年任北京市美术公司画师,1963年至1966年任北京中国画院专业画家。创作以写意为主,受吴昌硕、齐白石影响尤深。作品常以农家作物为题材,笔墨老辣,浑厚华兹,富有浓郁的生活气息。作品多次入选国内重大美术展览并在报刊上发表,《葫芦石榴图》参加全国美展并选入《花鸟画选集》及《北京画院中国画作品选集》。1987年,有作品入选文化部和故宫博物院举办的“当代已故著名画家作品展”。生前曾在北京举办过个人画展。曾为中国美术家协会会员,北京中国画研究会会员。1989年在中国美术馆举办遗作展。作品继承徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕、齐白石等写意派大师的优良传统,受吴昌硕、齐白石影响尤深。融书法、篆刻之笔法、刀味入画,笔墨纵放,笔力雄健,刚柔相济,骨气夺人,给人以绵里藏针的感觉。设色凝重,水、墨、色的结合恰到好处。创作以写意花鸟画为主,作品常以农家作物为题材,笔墨老辣,深厚华润,笔简意赅,具有深厚艺术创造力和浓郁的时代气息。其作品洋溢着蓬勃生机和活力,格调高雅清新。代表作有《葫芦》、《石榴图》、《松鹰图》、《葡萄》等。

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    出生日期

    性别
    男

    创造方向
    花鸟

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