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李宏仁

画家简介：李宏仁(1931.—)北京人。擅长石版画、美术教育。1950年入中央美术学院，1955年中央美院绘画系研究生班毕业，留院任教。中央美术学院石版画工作室教授。作品有《松鼠》、《赵一曼》、《旭日东升》等。出版有《李宏仁人体素描艺术》。

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性别
男

创造方向
人物、版画

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郭振华

画家简介：郭振华(1931.7—)山西定襄人。擅长插图、书籍装帧。1953年毕业于中央美术学院绘画系。曾任人民出版社美编室主任、编审、中国美协插图装帧艺委会副主任。插图代表作《吕梁英雄传》、《我的第一个上级》等。装帧设计有《蔡特金传》、《黑面包干》、《胡风评论集》、《沈从文小说选》等。编选画册《中国文艺作品插图选集》、《叶浅予插图速写漫画选》、《丁聪插图》及《中外装帧艺术论集》均获编辑出版特别奖。编选《中国当代女雕塑家作品选集》等。

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性别
男

创造方向
人物、其他

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邵晶坤

画家简介：中国美术家协会会员、中央美术学院教授、徐悲鸿画室导师、中国老教授协会会员。　1953年毕业于中央美术学院。后留校读研究生毕业。1956年水墨画{骨肉}在日本东京上野公园展出。1957年油画{刘胡兰---在家乡}被山西博物馆收藏。1958年(鱼水情)在”八一”美展展出，并被革命博物馆收藏。上世纪60年代，年画四条屏(模范社员榜)，被中国美术馆收藏。上世纪70年代，宣传画(让美帝上刀山)，越南政府收藏。并受到越南主席胡志明的高度评价。1962年任北京艺术学院美术系研究生导师。1962年中国美协组织画家董希文，吴冠中，邵晶坤赴西藏写生创作，历时半年之久。回到北京后作品在美术馆展出，并举办全国巡展。此次活动全程，由中央新闻电影制片厂，摄制成新闻纪录片。1973年油画(白求恩来到中国)被石家庄白求恩纪念馆收藏。1974年油画(主人)在中国美术馆展出。1976年油画(十里长街----周恩来总理逝世)革命博物馆收藏。1980年油画(国之瑰宝----宋庆龄)在中国美术馆，新加坡艺苑展出。1985年油画(柯桥)由日本博物馆收藏。1986年赴俄罗斯，格鲁吉亚等地参观写生并展出作品。1987年油画(静物组画)在英国皇家节日大厅展出。同年油画(国之瑰宝----宋庆龄)在中国美术馆展出。同年油画(水乡)在美国纽约(中国现代油画展)展出。1990年赴新加坡举办(个人美术作品展)。1992年赴法国考察，并展出作品。同年在香港展览中心参加(当代中国绘画精品大展)，油画(芍药)被义卖。同年油画(瓶花)参加在香港会议中心举办(首届中国油画展)。1993年参加在日本举办的(中日建交20周年美术大展)参展作品油画(白芍)被评为特级优秀作品。1994年赴新加坡艺苑举办个展，同时出版画册(邵晶坤自选画集)1996年赴马来西亚槟城艺术学院参加联展，多幅作品被收藏。同年油画(女人体)参加”96资深教授油画作品邀请展”同年参加(喜迎香港回归祖国美术作品邀请展)1997年油画(忆吾师----作人)”资深教授展览”展出。同年由中国美术学院举办，(邵晶坤油画展)，并出版画册。同年油画(金秋时节)，(月季花)被中国美术馆收藏。1998年赴美国讲学，访问。1999年随中国书画家代表团，赴欧洲七国访问。同年(女画家五人油画联展)在中国美术馆展出。2000年由天津人民美术出版社出版当代美术名家技法谈(光与色的美感表现)。同年担任首都师范大学成人教育学院客座教授，并担任研究生导师。同时任中国艺术教育促进协会客座教授。2001年油画(花开花落)被吴作人国际美术基金会收藏。2006年由北京美术摄影出版社出版，”美院课堂’名校名师教学指导丛书”(与色彩对话----邵晶坤油画色彩教学)2010年5月(名人)杂志全本介绍邵晶坤先生的生平及艺术创作2010年12月在中国美术馆举办(三人行画展)2011年11月在福建厦门举办(邵氏三代丹青家传画展)

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性别
女

创造方向
油画

职务

鲁少飞

画家简介：鲁少飞（1903-1995)，江苏上海县人，著名漫画家。其父为民间画工。他先随父习，后在上海进修。曾参加北伐军，担任宣传工作，是当时的多产画家。30年代任《时代漫画》主编，他一视同仁，团结、培养了一大批漫画者。中国漫画在30年代空前发展，可说大本营就是《时代漫画》，因而鲁少飞被人们亲切地称为“伯乐”。鲁少飞是一位颇有影响的漫画家，又是卓有成就的编辑大家，虽屡屡出没于漫坛新潮的前沿，但向来安于沉默、不求闻达。所以，人们对于他的事迹知之甚少，仅限于圈内人士所熟悉的“鲁翁拓荒之功”，同样他在漫画界的组织行动也得到大伙拥戴。1932年“一·二八”事变，日寇炮火使上海陷入空前危机。正是在这样一个特定历史背景下，张光宇、邵洵美、曹涵美、张正宇和叶浅予联手在福州路新月书店挂出时代图书公司的招牌，创办多种文艺刊物，其中由出版人张光宇委托鲁少飞全权主持《时代漫画》编务，鲁氏之所以能出任这一颇有声望的职位，完全是因为张光宇出于对他在漫坛地位及成就而考虑的。而鲁氏却在1934年元月问世的创刊号上既没有发刊辞，亦没有主编宣言，仅在末页右下角有一段“编者补白”，一如他平生低调姿态，朴素直白，照抄如下：“编这书经过，自然很多话想说，但不占地位，因就省去。只希望读者不原谅，作者努力追究，编者极不厌烦，发行者尽力推销。目下四围环境紧张时代，个人如此，国家世界亦如此。永远如此吗？我就不知道。但感觉不停，因此什么都想解决，越不能解决越会想应有解决。所以，需要努力！就是我们的态度。责任也只有如此。这一期封面的图案，以后用作我们的标识，表明‘威武不屈’的意思。‘事事要不浪费’，是一句很时髦的话。我吃的是流行饭，当然榨出一点流行的脑汁，就此搁笔。”寥寥数语，一种办刊的强烈责任心跃然纸上，但更大的责任感则是抒发身为主编的爱国政治与流行艺术的双重激进编辑观。据说创刊号累计印数达1万册，在当时极为可观，无疑是中国漫画自二十世纪初兴起以来，遭受“九·一八”和“一·二八”日寇侵略重创后的新兴转机。当年鲁氏一再宣称该刊是“中国唯一首创讽刺和幽默画刊”，他深知幽默或讽刺文学以及漫画艺术都是疗治忧郁这种时代病的圣药。如今审视他留下的片言只字，其中见解很值得注意：“漫画对一般劳动者的生趣上有很多的贡献，因为工作疲劳后失去了一种慰藉，是会感到苦闷的，要弥补这个缺陷，那要算许多引人发笑的漫画了。我总以为我国漫画家的肩上担子不只如此的，一面固然也是抚慰大众，一面要唤醒大众表同情于大众；更有时要替大众诉出了委屈，促成社会多做改造的事业以利大众。使得漫画不徒是使人看了发生快感，并且显出很大的力量。”鲁氏的编辑观极富有现代意识，他的取稿标准是“一切重视时代上的纪录”。因此，他呼吁漫画家同仁，以自己的创作力量，从读者的欣赏兴趣出发，各凭自己的良心去赞美、讽刺，或诅咒现实社会的不良现象，并视为自己主持该刊对于社会应有的奉献。当年，中国文学艺术的步伐在很大程度上与世界同步，漫画也算如此。鲁氏对域外漫画的动态和理论，均十分关注，依据本人的审美观念及艺术倾向，刊登了不少欧美及日本的进步漫画作品和论文，尤其像乔治·格罗斯、沙巴乔的作品。因而这是一本与世界漫画潮流息息相关的刊物。《漫画时代》历时三年间共出版的39期杂志，这是一本扎根于人性的刊物，偏重于刊登具有批判性的纪实作品。鲁氏向读者描绘的《漫画时代》，重精神、重道德、重人情，还重艺术技巧与形式，确如他晚年重新翻阅范用先生藏本时的感喟“反映与记录了三十年代的时事与社会的百像图，斯可传于后世珍视之。”《时代漫画》1936年2月（第26期）后曾经停刊了几个月，至6月（第27期）才复刊。原因是鲁氏画了一幅《晏子乎》讽刺对日本的屈膝外交，刊于第26期封面，被国民党上海市社会局以“危害民国”罪关押，刊物也被勒令停刊。文人的生存环境向来坎坷，艺术家办刊难上加难，当年短命地办刊经历不胜枚举。鲁氏始终把该刊当作自己孩子似的精心呵护，可谓苦心经营。而这孩子虽“不及英国的Puck有一百岁的高寿，或美国的Judge有五十余岁的贵庚，不过在这个倒行逆施的时代和‘漏屋偏遭连夜雨，破船更过打头风’的国家里，他还能和真理，良知，机智，乐趣，批评和嘲笑的儿女们结伴，既不左顾也未右盼地在远东独步，在光明的人生旅途上前进，不管他在爬，在滚，在走，在跑。”他翘企以望自己这个小孩能“快快活活地长成而巩固民族生存的始基”。当这“小家伙”两周岁时，鲁氏身为“家长”激动地说：“全靠漫画艺术家和幽默作家不时束紧裤带帮忙。”因为有一段时间，稿费发不出，此刊的老板又舍不得放弃，便指天画地发誓：“将来若有翻身之日，决不忘我《时漫》的救命恩人。”几位股东绞尽脑汁，用尽力气，苦度难关。鲁氏贯穿一生的作风，在他主持此刊风头最劲时却显露无遗，他本人所具备既内敛刚毅、求真务实的鲜明气质极大影响了日常的编辑活动，在版面上力推名家名作又出力扶持初出茅庐的无名作者，形成一种名家新人平起平坐的格局，特别是他具有开阔的办刊视野，专版采纳外埠作者来稿，无论作者和读者当读到“寄自某地”的作品时，一种亲近感都会油然而生。因而，在他的长寿生命史中备受同行们尊敬，与此极有关系。

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出生日期

性别
男

创造方向
漫画

职务

葛维墨

画家简介：1929年生，浙江平湖人。1949年入北平国立艺专学习，1953年毕业于中央美术学院绘画系，后延读研究生，1955年留校任教，同年入马克西莫夫绘画研究班。历任北京电影学院美术系教授，中国美术家协会书记处常务书记。曾为国宾馆、北京饭店、天文馆、劳动保护馆、革命历史博物馆、炮兵博物馆等处绘籹大幅油画及壁画。油画作品被中国美术馆、香港、台湾等地博物馆及个人收藏。代表作品有《到祖国最需要的地方》、《瑞丽晨雾》等，出版有《怎样画铅笔画》。葛维墨多年来致力于革命题材的主题创作，并获得很大的成功。作者以现实主义的创作手法，艰苦地深入生活采集原型，并提炼为典型搬上画面。这是他的两幅写生作品，当年的素材，今天成为了不可多得的珍品。作品笔触流畅，色泽鲜明，写实而又写意，于随意挥洒中显示着他端实的功底。

居住地区

出生日期

性别
男

创造方向
油画

职务

陆志庠

画家简介：江苏川沙人。擅长漫画、速写。1926年毕业于苏州美专。曾参加“全国漫画协会”，演剧七队，香港“人间画会”。历任《大众画报》编辑、中央美术学院华东分院副教授，《人民画报》、人民美术出版社、《新观察》杂志社、人民文学出版社美术编辑。作品有《苏州河码头》、《踏车夫》、《石油钻探机》等。出版有《陆志庠素描集》。

居住地区

出生日期

性别
男

创造方向
漫画、其他

职务

柴扉

画家简介：（一九0三至一九七二）工艺美术家，中央工艺美术学院教授。长期从事染织美术的教学和研究工作。浙江宁海县人。又名时遴，字云谷。1922年9月上海美专入西画系学习，1924年6月毕业。以后曾在重庆艺专、杭州艺专、中央美术学院等处任教，1938年9月至1939年1月任上海美专图案画实习教授。一九五六年成立中央工艺美术学院，任染织系主任。他设计的染织美术，具有独特的风格。作品有《腊涂壁挂》、《幸福》等。

居住地区

出生日期

性别
男

创造方向
其他

职务

秦仲文

画家简介：秦仲文(1896～1974)，原名秦裕荣，号仲文，后又以秦裕为笔名，别署梁子河村人，画室名群峰扶翠之居。1896年1月26日生于河北省遵化县梁子河村，1974年6月23日卒于北京。近现代中国画家、美术史论家、美术教育家。自幼喜欢绘画，初临摹《芥子园画传》、《纫斋画》、《古今名人画稿》。1915年入北京大学法政系。书画师从章浩如先生，并曾得贺履之、陈师曾、汤定之、金城诸前辈指点；1918年参加蔡元培校长主办的中国画法研究会，1920年参加金城等创立的中国画学研究会担任研究员，用力于临摹古代名作。其山水画初学晚清奚冈、黄谷原、戴醇士诸家。后深入研习清初龚贤、查士标等人作品。因此，先生在书画史论和书画艺术上都打下了极其深厚的传统笔墨基础。他的画作浓郁沉厚、简括宁静，从技法到意蕴均富文气。其成名早于齐白石、徐悲鸿等人，是坚持笔墨为宗的我国传统北派的重要代表画家之一；1921年北京大学毕业后，先后任教于北平大学艺术学院（即原北平艺专）、京华美术学院、国立北平艺专。解放后历任北京画院画师、院委、天津美术学院教授等职。为中国美术家协会会员，性豪爽，能直言。1947年，在北平艺专任教（原国立北京艺专）时，与寿石工、李智超二教授一起，因对艺专中国画教学主张与徐悲鸿不同而发生激烈争论，反对徐悲鸿在中国画教学和创作中，生吞活剥照搬西画画法的“以素描为中国画造型基础”的教学法。当年暑期后三人被徐悲鸿解聘。这就是轰动其时的“三教授事件”，从此，在政治上遭受冷落；50年代中期，又著文与王逊进行中国画问题的论争，极力维护传统画法与特点。文革期间受迫害，据早年曾受业于秦仲文先生的当代资深山水画家、国画理论家关瑞之先生回忆：1974年秦仲文先生的国画《群鸡》被文化部定为“黑画”，并定性为“恶毒攻击知识青年上山下乡的伟大战略”，最终秦先生积郁成疾于1974年秋去世。他是当年唯一受迫害致死的“黑画家”。1978年秦仲文先生和其他“黑画家”在政治上得到彻底平反[2]。秦仲文认真研摹过古代绘画，是一位有深厚笔墨功力的中国画家。他还谙熟诗词，长于书法，留下了画史著述，因此他对传统绘画艺术的理解深入而贯通。50岁以前，秦仲文的画主要是临摹古人，以后则融入写生，努力突破古人规范，创造自己的面貌。50年代后期至60年代前期，他的作品最多，也更臻成熟，创作了《沙丰路上写生》、《岷山遇雨》、《岳阳楼》、《乌江天险》等作品。他以北方人的豪爽气质驾驭南派山水画的技巧，用笔坚挺有力，墨法精微，能在不大的画幅中表现阔大雄浑的气魄。他还善以行楷笔法画墨竹，风格清劲厚朴。出版有《秦仲文作品选集》、《秦仲文山水画集》、《秦仲文画选》等。秦仲文擅山水、墨竹，尤以水墨山水著称。其山水，综合王石谷、吴墨井，又上溯宋元，力求综合南北宗，喜以小斧劈皴，结景单纯，笔力坚凝，苍茫浑厚。解放后多有写生之作，但基本风格不变。秦仲文能诗文，长于美术史研究，1930年编著有《中国绘画学史》，是20世纪前半叶重要的美术史著之一。作品还有《岳阳城》、《晴麓横云图》、《大好河山图》(与胡佩衡合作)。20世纪50年代初，壮游川、黔、滇、桂、晋，以及京畿各地，创作了大量反映自然和人性之美的新意盎然的作品。晚年更兼画花鸟。墨竹，墨梅亦独树一帜，气韵非凡。秦仲文早年精研古法，50岁后从传统出发，融入写生，突破古人窠臼，画风骤变，形成自己独特的艺术风貌。到60年代初期，他的山水画更是达到炉火纯青的境界；秦仲文以北方人的豪爽气概驾驭南派山水画的表现手法，用坚挺有力，在咫尺之间表现出阔大雄浑的气魄。在多年的艺术生涯中，秦仲文曾反复认真地研究过古代绘画，尤其是1920年进入金城创办的中国画学研究会后，金城收藏的名画、古物等使他得益非浅。长时间的观赏、研摹奠定了他坚实的传统绘画功底，使之逐步成为一位具有深厚功力的国画家。秦仲文不但善画山水，还谙熟时词，长于书法，写过史论著述，他对传统中国文化艺术的理解可以说是深入而贯通的。

居住地区

出生日期

性别
男

创造方向
山水

职务

陈依范

画家简介：现代画家。广东中山客家人，生于南美特列尼达。早年在英国受教育，1927年随父陈友仁到中国，在武汉人民论坛报英文版任漫画编辑。后又到莫斯科绘画学院学习，毕业后作为漫画家和记者先后在苏联和英国工作。1937-1938年在欧美与亚洲二十个城市展出中国画家作品，向世界介绍中国抗日战争，激发欧美人士援助中国。1946年以记者身份再度回国，访问毛泽东与蒋介石。1948年接受毛泽东建议，在伦敦建立新华社的一个分支机构。建国后来北京，参加国际新闻局工作。协助创办人民中国北京周报，并应约在人民日报光明日报及中国文学中国建设上发表大量漫画及文章。1971年前往美国讲学。著有苏维埃艺术与艺术家苏维埃绘画艺术新中国民间艺术等。为中国美术家协会会员。出版译著《马蒂斯》，著有《苏维埃艺术和艺术家》、《中国的戏剧》、《俄罗斯绘画》、《中国的绘画和木刻》。

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出生日期

性别
男

创造方向
漫画、其他

职务

邵建武

画家简介：邵建武别名剑武、南宫品，湖南湘阴人，国画家，擅长美术史。50岁后自号苦莲先生。1982年毕业于复旦大学中文系1997年调入《人民日报》文艺部，任美术组副组长、主任编辑。从1982年进入媒体工作以来，邵建武在新华社工作15个年，人民日报社供职15年，现任人民日报美术版、收藏版主编。亲历中国文物与艺术品市场近20年来的风雨历程，丰富的从业经验及深厚的行业资源，使邵建武逐渐成为中国艺术品市场重要的操盘手之一。自2002年开始，邵建武参与有关机构的艺术品收藏工作，推进艺术品收藏及企业博物馆建设。先后与江苏力联、湖南电广传媒及中艺达晨等机构、基金合作，从事中国文物与艺术品收藏。他经手的重要艺术品包括齐白石的《祖国颂》、徐悲鸿的《愚公移山》、傅抱石的《杜甫诗意图》、李可染的《万山红遍》、陆俨少的《春江不老图》、元青花鱼草纹大盘、清乾隆珐琅彩纸槌瓶等，操盘金额逾20亿元。出版有《二十世纪十大画家》《文化：风采中华》(合作)《中国画年鉴(1992)》《画外话·张仃卷》作为新华社专事文化报道的记者，邵建武多年与文物、博物馆、艺术拍卖界人士交往，又经历新时期中国文物与艺术品市场的全过程，对中国艺术品市场诸方面（画廊、博览会、拍卖会）都有深入了解，并对玉器、漆器、陶瓷器、竹木牙雕等进行研究。多年深潜之后，自2002年开始，邵建武参与帮助有关机构的艺术品收藏工作，推进企业博物馆建设，成为了中国文物与艺术品市场的重要操盘手之一。2011年中国美院院长许江为人民日报高级编辑邵建武颁发证书，聘请邵建武为中国美术学院中国书画鉴赏中心客座教授。

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男

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其他

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